ការធ្វើក្រដាស

ការក្រាលក្រដាស គឺជាវិធីសាស្រ្តនៃការរចនាផ្ទៃទឹកដែលអាចបង្កើតលំនាំស្រដៀងនឹង ថ្មម៉ាប រលោង ថ្ម ប្រភេទផ្សេងទៀត។ លំនាំគឺជាលទ្ធផលនៃពណ៌ដែលអណ្តែតលើទឹកធម្មតាឬសូលុយស្យុង viscous ដែលគេហៅថា ទំហំ ហើយបន្ទាប់មកត្រូវបានផ្ទេរដោយប្រុងប្រយ័ត្នទៅលើផ្ទៃស្រូបយកដូចជា ក្រដាស ឬក្រណាត់។ ឆ្លងកាត់ជាច្រើនសតវត្សរ៍មកហើយដែលមនុស្សបានប្រើវត្ថុធាតុដើមថ្មម៉ាបលើផ្ទៃផ្សេងៗ។ ជារឿយៗវាត្រូវបានគេប្រើជាផ្ទៃសម្រាប់ សរសេរអក្សរផ្ចង់ និងជាពិសេសគម្របសៀវភៅនិងក្រដាសបិទជិតក្នុងការចង សៀវភៅ និង សម្ភារៈការិយាល័យបណ្តឹងឧទ្ធរណ៍របស់ខ្លួនជាផ្នែកមួយនៃការបោះពុម្ពគ្នាគឺថាមានតែមួយគត់គឺការ monotype

មានវិធីសាស្រ្តជាច្រើនក្នុងការធ្វើ ក្រដាស ថ្មម៉ាប ថាសរាក់ត្រូវបានពោរពេញទៅដោយទឹកនិងប្រភេទផ្សេងគ្នានៃពណ៍ទឹកថ្នាំលាបត្រូវបានអនុវត្តដោយប្រុងប្រយ័ត្នដើម្បីផ្ទៃលើជាមួយនឹងការ ជក់ទឹកថ្នាំការបន្ថែមនានាឬ surfactant សារធាតុគីមីត្រូវបានគេប្រើដើម្បីជំនួយអណ្ដែតណ៍នេះ។ ការធ្លាក់ចុះនៃពណ៌ "អវិជ្ជមាន" ដែលធ្វើពីទឹកធម្មតាជាមួយនឹងការបន្ថែម សារធាតុបំប៉ន ត្រូវបានប្រើដើម្បីជំរុញការធ្លាក់ចុះនៃពណ៌ទៅក្នុងសង្វៀន។ ដំណើរការត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតរហូតដល់ផ្ទៃទឹកត្រូវបានគ្របដោយចិញ្ចៀនប្រមូលផ្តុំ។ បន្ទាប់មកពណ៌អណ្តែតត្រូវបានរៀបចំយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្នដោយផ្លុំដោយផ្ទាល់ឬតាមរយៈចំបើងកង្ហារពណ៌ឬដោយប្រើសក់មនុស្សដោយប្រុងប្រយ័ត្នដើម្បីធ្វើឱ្យពណ៌មានភាពទាក់ទាញ។ នៅសតវត្សទី 19 ដែលជា ក្យូតូ តភ្ជាប់ជាមួយ ជប៉ុន ស៊ូមីណាហ្គាស៊ីមេ Tokutaro Yagi បានបង្កើតវិធីសាស្រ្តជំនួសដែលប្រើដុំ bambooស្សី បំបែក ដើម្បីធ្វើឱ្យពណ៌មានភាពទន់ភ្លន់ដែលនាំឱ្យមានការរចនារាងជារង្វង់។ សន្លឹកមួយ Washi ក្រដាសបន្ទាប់មកត្រូវបានដាក់ដោយប្រុងប្រយ័ត្នទៅលើផ្ទៃទឹកដើម្បីចាប់យកការរចនាអណ្តែតទឹក។ ក្រដាសដែលជារឿយៗធ្វើពី កូហ្សូ( ក្រដាសស ) ត្រូវតែមាន ទំហំ និងរឹងមាំល្មមអាចទប់ទល់នឹងការជ្រមុជទឹកក្នុងទឹកដោយមិនហែក។

វិធីសាស្រ្តមួយទៀតនៃការធ្វើឱ្យកាន់តែស៊ាំជាមួយជនជាតិអឺរ៉ុបនិងជនជាតិអាមេរិកត្រូវបានធ្វើឡើងនៅលើផ្ទៃទឹករំអិលដែលត្រូវបានគេស្គាល់ថាជា ទំហំទំហំ ជាភាសាអង់គ្លេស។ ខណៈពេលដែលវិធីសាស្រ្តនេះត្រូវបានសំដៅជាញឹកញាប់ថាជា " ទួរគី ចម្លាក់ថ្មម៉ាប" នៅក្នុងភាសាអង់គ្លេសហើយបានហៅ ebru នៅក្នុងសម័យទំនើប ប្រទេសតួកគី , ជនជាតិដើមភាគតិច ប្រជាជនទួគី មិនត្រូវបានអនុវត្តតែមួយគត់នៃសិល្បៈ, ជាការ ពែ , Tajik , និងប្រជាជន ឥណ្ឌា ប្រភពដើមផងដែរដែលបានធ្វើឯកសារទាំងនេះ។ ការប្រើពាក្យ ទួរគី ដោយ ជនជាតិអឺរ៉ុប ភាគច្រើនទំនងជាដោយសារតែការពិតដែលមនុស្សជាច្រើនបានជួបសិល្បៈដំបូងនៅ អ៊ីស្តង់ប៊ុលព្រមទាំងសេចក្តីយោងទៅគ្រប់ essentialist មូស្លីម ដែលជា ទួ , ច្រើនដូចជាអឺរ៉ុបត្រូវបានគេសំដៅទៅជា Firengi ក្នុង ប្រទេសតួកគី និង ពែ ដែលមានន័យថា Frankish

ទម្រង់ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃការ marbling ប្រើបានទាំងសារធាតុសរីរាង្គនិង inorganic លាយជាមួយទឹកសម្រាប់ណ៍, និងទំហំត្រូវបានធ្វើឡើងជាប្រពៃណីពី tragacanth ស្ករកៅស៊ូ ( បុរាណ spp ។ ), karaya ស្ករកៅស៊ូ, ស្ករកៅស៊ូ guar , fenugreek ( Trigonella foenum-graecum ), fleabane , linseed និង ថ្នាំ psyllium ។ ចាប់តាំងពីចុងសតវត្សទី 19 ដែលជាការដកស្រង់ឆ្អិននៃ carrageenan -rich សារាយគេស្គាល់ថាជាស្លែអៀរឡង់ ( លោកគ្រីសប៉ុ Chondrus ), ត្រូវបានគេជួលសម្រាប់ការប៉ាន់ប្រមាណ។ នាពេលបច្ចុប្បន្ននេះម៉ារប៊ែលប៊ឺរជាច្រើនប្រើម្សៅខារ៉ាហ្គេណានដែលចម្រាញ់ចេញពីសារ៉ាយសមុទ្រផ្សេងៗ។ ទឹករំអិល រុក្ខជាតិមួយទៀត ត្រូវបានផលិតចេញពី សូដ្យូមអាល់ជីណាត។ ក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំនេះដែលជាទំហំសំយោគបានធ្វើឡើងពី ថ្នាំ methylcellulose hydroxypropyl ដែលជាធាតុផ្សំជាទូទៅនៅក្នុងបន្ទាន់ ផ្ទាំងរូបភាពបិទភ្ជាប់ ត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់ជាទំហំសម្រាប់អណ្តែតទឹកមួយ acrylic និង ប្រេងថ្នាំលាប

នៅក្នុងវិធីសាស្រ្តផ្អែកលើទំហំពណ៌ដែលផលិតចេញពី សារធាតុពណ៌ ត្រូវបានលាយជាមួយ សារធាតុបំប៉ន ដូចជា ទឹកប្រមាត់ ។ ពេលខ្លះប្រេងឬ turpentine អាចត្រូវបានបន្ថែមទៅពណ៌ដើម្បីទទួលបានផលពិសេស។ បន្ទាប់មកពណ៌ត្រូវបានខ្ចាត់ខ្ចាយឬទម្លាក់ទៅលើទំហំពណ៌មួយទៅពណ៌មួយទៀតរហូតដល់មានលំនាំក្រាស់នៃពណ៌ជាច្រើន។ ចំបើងពី ពោតអំបោស ត្រូវបានគេយកទៅប្រើសម្រាប់ប្រទាលកន្ទុយក្រពើសម្រាប់ប្រោះថ្នាំលាបឬស សៃសក់ ដើម្បីបង្កើតជាជក់ទម្លាក់។ ស្រទាប់ ពណ៌ បន្តបន្ទាប់នីមួយៗ រាលដាលតិចជាងពណ៌ចុងក្រោយបន្តិចហើយពណ៌អាចត្រូវការ សារធាតុ បន្ថែមបន្ថែមដើម្បីអណ្តែតនិងពង្រីកឯកសណ្ឋាន។ នៅពេលដែលពណ៌ត្រូវបានដាក់ចុះឧបករណ៍និងឧបករណ៍ផ្សេងៗដូចជាតុង, សិតសក់និងស្តាលីសត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុងចលនាជាបន្តបន្ទាប់ដើម្បីបង្កើតការរចនាកាន់តែស្មុគស្មាញ។


ក្រដាសបិទបញ្ចប់ពីសៀវភៅដែលបានបោះពុម្ពនៅស្កុតឡេនក្នុងឆ្នាំ ១៨៤២ ។ សព្វវចនាធិប្បាយប៊ីរីតាននី កាបោះពុម្ពលើកទី ៧
ទឹកថ្នាំដែលមានមូលដ្ឋានលើប្រេងនៅក្នុងធុងទឹកដែលកំពុងរៀបចំសម្រាប់ការប្រណាំង
កំណាព្យវ៉ា កា ពីរទំព័រ ដោយ Ōshikōchi Mitsune (៨៥៩? ៩២៥?) កម្ពស់ ២០ ស។ មទទឹង ៣២ ស។ ម។ ប្រាក់មាសពណ៌និងទឹកខ្មៅនៅលើ ស៊ូមីណាហ្គាស៊ីក្រដាស ពីច្បាប់ចម្លងរបស់សា ន់ជូរ៉ូគូនអ៊ីនកាជូ“ កវីអមតៈចំនួន ៣៦ នាក់” រក្សាទុកនៅក្នុងព្រះវិហារ ហុងណានជី ក្រុង ក្យូតុសាត្រាស្លឹករឹតពហុភាគនេះដែលមានឧទាហរណ៍ចាស់បំផុតនៃក្រដាសថ្មម៉ាបដែលគេស្គាល់នៅថ្ងៃនេះត្រូវបានបង្ហាញដល់ អធិរាជស៊ីរ៉ាកាវ៉ា នៅថ្ងៃខួបកំណើតទី ៦០ របស់គាត់នៅឆ្នាំ ១១១២ នៃគ។ ស។
ឧទាហរណ៍នៃ ស៊ូមីណាហ្គាស៊ីក្រដាសត្រូវបានប្រើជាធាតុនៅក្នុងប្រពៃណីមួយ គូរគំនូរលាងទឹកថ្នាំពីអាល់ប៊ុមដែលមានរាងដូចកង្ហារកំណប់ទ្រព្យរបស់ហុកឃីសូត្រ (Lotus Sutra) សម័យហឺអាន ទី ១២ មុនគ។ CE បច្ចុប្បន្នត្រូវបានរក្សាទុកនៅក្នុងប្រាសាទ Shitennō-ji ក្នុង ទីក្រុងអូសាកា
លក្ខណៈពិសេសបន្ទះ calligraphic ខគម្ពីរពីនេះជាមួយ កូរ៉ាន់ (14: 7) និងជាធម្មតានៃការនិពន្ធដែលបានសរសេរនៅលើក្រដាស marbled ផលិតបន្ទាប់ពីសតវត្សទី 16 នៅ តំបន់អាស៊ីកណ្តាល , ប្រទេសអ៊ីរ៉ង់ , ប្រទេសឥណ្ឌា , និង តួកគី[2]
មួយ រាងកាយ marbled ដៃ

This page is based on the copyrighted Wikipedia article "https://en.wikipedia.org/wiki/Paper_marbling" (Authors); it is used under the Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License. You may redistribute it, verbatim or modified, providing that you comply with the terms of the CC-BY-SA. Cookie-policy To contact us: mail to [email protected]